主讲:詹国枢 人民日报海外版原总编辑,全国优秀新闻工作者,第十一届全国政协委员、外事委员会委员。
开讲之前与大家分享这辈子我非常信奉的一句话,这句话只有四个字——“大道至简”。如果一节课讲下来,不能归纳出一些有意思的东西,那么讲课者就失败了。如何写好新闻呢?今天给大家讲12个字。
' Q5 I; Z; r) n* @' t
) s' \" w' g4 S4 G5 v
真热爱
如果不热爱真能写好新闻?就拿我自己来讲,我过去在四川一个很小的县城,是县文化馆的一个美工,后来因为表现还不错,当了副馆长,然后被宣传部选中,到宣传部借调。当时我也没想自己会走新闻这条路,但是后来考到复旦大学新闻系后,确实非常热爱新闻工作。
我说的热爱是去理解写作中的乐趣。大家看我过去的博客、公众号,有一篇讲到“写作之乐”,写作为什么乐呢?
一是自由之乐。我们在社会上是很不自由的,受到社会约束是应该的,但人的本性追求自由,在哪里能找到自由呢?写作是非常自由的职业。我的第一本作品集《活的有滋有味》,里面说道:当我采访回来,进入写作状态后,拿个皇帝跟我换我都不换,想写什么就写什么,想怎么写就怎么写。当然发表是另外一回事,在写的时候没有人约束。
二是驾驭之乐。男士大都喜欢开车,尤其喜欢手动档,这是因为开车会产生一种人车合一的驾驭之感。我们平时能驾驭什么呢?总编可以指挥记者,那普通记者可以指挥谁呢?可以指挥26个将军,也就是26个字母,写作者自己就是一个元帅,手下有26个大将,这26个元帅下面,又有千军万马,让他们打到哪里就打到哪里,让他们趴下就趴下,甚至要消灭他们,他们无怨言,这样一种驾驭之乐非常美妙。
三是创新之乐。写作是一种创新,如同工匠、工程师的创新一样,写作者也可以进行各种创新。比如写公众号文章,文字可以颠过去倒过来,创新的余地很大。探索表达的各种可能性,是非常有意思的事情。
既然写作有这三种之乐,为什么不能热爱它呢?“练出好文笔,绝对有前途。”这是写作的好处,除此之外,写作本身也能带来极大快乐。如果要当一个优秀的新闻工作者,那你要记住三个字,真热爱。如果不热爱,把写作当做一种谋生存的不得已的手段,你体会不到其中的乐趣,当不成一个好的记者。
3 _- c$ [5 n/ U5 C- R
. K9 C' D! q% L1 @- k3 B
肯吃苦
热爱一个东西,只是热爱还不行。有些人认为记者是“无冕之王”,到哪里都是吃喝、别人高看一等,其实不然。
我们搞新闻,其实和现在路上的饿了吗、百度外卖的送餐员没有本质区别,送餐员满足人们的口腹之欲,记者满足人们的精神欲望,别人需要新闻,我们必须要给他提供精神的食品,提供新闻。那些送餐员吃不吃苦呢?一定吃苦。我们当记者一定也要吃苦。
我举自己的例子,我有一篇文章叫做的《我的激情燃烧的岁月》,其中前两个故事就是说吃苦。第一个故事是“通读辞海”。
当时我是77届的大学生,82年毕业,分配到北京《经济日报》,当时爱人和小孩都在四川,我住在单身宿舍,那时我很早就从宿舍到报社,晚上吃完饭后一直到11点才乘坐末班车我回宿舍。这样,我大概每天有五到六个小时的空余时间。我拿这个时间干什么呢?当时做了一件很笨、很傻、很枯燥的事,通读辞海。我知道我今后就是吃新闻这碗饭,要和文字打一辈交道。如果不把文字的品性熟悉了,“千军万马”就不会听你的指挥,调度出来不能打胜仗。大概不到2年时间,《辞海》读完了,还有厚厚的笔记,这样我对文字的把握就有了一个基础,这件事使我受益无穷。
第二个故事,1982年5月,我带着一个年轻的记者到河北沧州采访一个改革者,当时采访没日没夜也睡不着,老在琢磨怎么写,回到北京后我的初稿已经写好,因住在集体宿舍,四五个人住一个房间,一个套间里面住了大概八九个人,晚上不能开灯写。于是躺在床上我就默背自己的通讯,从头背到尾,背到哪个地方这个地方还可以改一改,或者换一个成语好像好一些,就悄悄的起来,打开手电筒,把那个字改了以后把电灯关了又从头背到尾。
这样吃苦的事情确实是很多的。我现在每两天写一篇公众号的原创文章,都是原创,不抄袭或转载的,有时候晚上四五点钟想到明天要写的文章就睡不着了。这种苦只要你是真热爱就不觉得苦,苦中有乐。我记得爱因斯坦说过一个相对论,当你觉得时间短的时候你是快乐的,当你觉得时间长的时候你是痛苦的,我现在总觉得时间过的很快,很重要的原因就是从事很重要的写作工作,苦中有乐。
" H/ @, I9 W8 E% k P: r" u
- }' o9 b8 T4 J$ i+ Q7 a+ C0 w
会提问
我认为记者实际上是一个服务员,把社会上各方面的信息收集起来后,经过加工,满足精神食客的需要,这中间的一个关键环节是就是“会提问”。
杨澜有本书叫《我问故我在》,书名很有意思,记者提出问题,问的好,记者才存在。如果问都问不出来,问不出好问题,这个记者就不存在了。《杨澜访谈录》实际上就是一个一个问题组装起来的,问题提的好,访谈就成功,反之亦然。
央视有一个主持人大赛,十佳选手进行决赛时,有一个题目叫五分钟采访,选手有五分钟时间对台上嘉宾做采访。采访结束后,白岩松评论说,主持人大赛当然要看颜值、口才、风度、表演,但这都是其次的,最要看的是能否提出观众最感兴趣的、最精彩的问题,如果能提出这样的问题,那这五分钟就成功了,如果不能提出,哪怕颜值很高,也不算成功。
再举一个例子,朱军是艺术人生的主持人,有一次采访世界级的魔术大师大卫科波菲尔,当时朱军的提问很好,朱军的第一个问题就是:你为什么对魔术如此痴迷?魔术对你来说意味着什么?他这个问题,大卫当然就回答得很精彩。第二个问题:你演砸过吗?大卫讲到他过去曾经演砸的,甚至差点死了或者受伤的经历,这个问题就问得很好。第三个问题:什么事情总是重复就感到枯燥,你感到枯燥吗?你为什么不枯燥呢?第四个问题:今年是你的本命年,48岁你有什么人生的感悟分享呢?类似的例子还有很多。
我刚才讲了会提问,有人就会想,为什么会提问是记者必备的要素?是搞好新闻的诀窍?实际上,新闻是什么?新闻是回答人们想知未知的事情,抓得准问题,就是好记者。带着问题写新闻,要当一个优秀新闻工作者,一定要记住这句话。
要从两方面设计问题:一是读者对象和受众想知道什么,关键是为受众服务,他们想知道什么一定要摸清。记者也是一个心理学家,一定要把受众的心理摸准,他才能看你的新闻,听你的新闻。二是采访对象能提供什么,对采访对象充分了解,了解采访对象到底有什么最精彩的东西,了解得越多,提问得越精彩。东方卫视《金星秀》中有一个环节叫《金星时间》。金星之所以采访的好,就是因为金星设计的问题特别好,替观众问出了想问的问题。
: T5 ?# z# ]" F" c
! q5 i( F1 C4 W# c6 z
擅选择
人生成功与否,关键在于擅选择。陕西大作家柳青说过一句话,“人这一辈子关键的没有几步,这几步走好了决定了一生。”所以选择就十分重要,有本书叫《选择决定人生》,人生就是不断的选择。我们写新闻很重要的一个诀窍也是选择。
好新闻是六个选择决定的。
9 E3 G1 ^% {( a0 {7 E/ V. c
* g7 N) x- e* z2 `
. S. u0 M; {; Q* X2 g* Z" f! T% Y" H# v n5 U( L m7 x
! g$ M. K6 i+ k- P: ^ w
; ` E7 o) }- J- o
- S$ T% m: K# k" P& D
+ Q3 E5 S! `! I. Q( k" Z) i. v ^) G
* M1 y7 e0 K' u5 r' @. v6 c
1 r4 T/ V! h7 o+ S# l# z8 K' L+ ~8 f/ m! L
5 H" q% Q8 i2 O& S# Z2 J# l# T
* r5 f- O2 A: U ~4 t5 _4 d7 H. L; _. S. C
# E0 ~6 z9 A1 O1 a* l8 m8 M- f
/ F b/ E' {2 |0 }5 M
/ f) L2 E0 w0 O* B/ E
( t- [9 E0 H$ }' {, F. K6 L5 B
6 ?- j. K$ ^: {; Y! ]% }7 C# H1 L$ O% u
6 S/ o! N G7 z' X& ]1 W5 J8 u: s G/ r, I) g9 n8 ]
- q7 C3 d- }% t8 L& ]5 O- T4 |9 t" Q& ^2 H" n
' S) f; q. R- Y) L: c* u+ O Z8 h
! J; g* b! y9 k$ ^( e! q) T4 H3 y: w% z- f* _
8 U5 {" R/ H! S4 f) y( Z* h
! j, Y& N7 h- P: v# H
7 L, I/ G% ^4 \2 L' ]8 \
/ z. j% d' T! E, W: p9 e: Y
8 j4 W! G3 j5 `- {/ b8 _8 v- M3 M+ P% J% e n6 E; Q
1 V/ _, E" O/ k9 _3 {+ e* F% t
9 _& V/ o9 Y0 O& |' H! o; k* Q+ p
1 C. d+ g$ t, M z# x
9 r o- s, A+ A3 G5 G, Y. F
6 V4 G, j9 |) p/ G, g+ J( `7 g; \" t( f
" Y/ K+ g% N: x) O8 T) D7 S8 I, G# L' K0 u
+ n3 i9 V) P$ [) ]( B. U, J* F& \9 y3 r1 c: ^" U
# {5 r6 Z& f/ C% L$ |7 S5 _$ m' Z) k! [" p- C; Z
0 t$ P4 o) r1 C# d! D- e+ \' Q! U0 c
g# B+ l0 @! w% i( o: { ^" f* V8 O) x' I# O8 m
7 g/ Q x. o# W! M% u1 D8 R( h; S* R9 U6 B5 { A
+ B4 f' S" u/ q! A& D( L% v
: @& N- x9 Y5 S8 _5 Z& ]1 I5 w1 _2 A
/ I8 Z, z( E5 Q* C' x9 w; C' f* B$ k4 z4 e3 l2 y
" S8 u" ?/ o# F' G7 ~5 p
: [' c# p; ]7 N+ r6 q
0 P9 L% V* W, w/ |1 m# D- w2 \3 m9 B9 D0 f1 f1 B- e
+ K6 @$ }) W! m2 i' o- p" E
+ {5 o& `6 u2 \8 [
, |, l+ a6 {) p- M# e% R3 W z! A) X1 w8 c! z; B5 Y% {+ q# y
Q; N9 B& _3 [, D' X# `( p
/ Z/ w0 l6 |/ A8 l# L' @1 P) ~
/ l( d, P( I. s
, D" h. h; c; k2 c1 V) O0 s; M
* F- }- n4 {4 U
! t. ^# z* @# c; M
/ p% d' T+ {; j3 z ]9 j H9 P1 J) _4 o" A+ b
* p. q! T3 K, O1 ]7 @- g0 y' b& G
0 \+ Q- X4 Q( d+ B2 @7 M" v7 r$ J6 }6 T$ F2 H
7 k5 J0 a2 e* F' {
1 }& L0 \) A! z- n2 s+ }2 A; \* R# I" X, w8 L: Y& h
6 e. s7 L. b4 Y0 q7 a3 g" |
* n k' ?" N6 u' g" W/ W* w& i# C
4 E6 S# @) P( X( ^ a! O1 x
! m; J1 B8 A' L' y6 W1 w, C+ S( a* }- I# B( f
0 z, [- F U" v% t* Y9 S _
) d* \' i0 q5 E
+ K: c8 S0 W: j3 m: |1 }: y6 ^2 ?# {
, y% |+ ^9 m$ Z
. b3 Q" f O* k' s5 z- i& \( [* _# j$ p6 ?) Y8 [
( l: [9 s# |* K, }) ~/ c s$ _
$ h4 V' Y2 A N$ M; T6 r9 b! H& g! ], e( _% z* A
m- X# b8 T' b5 T
; ?# F- p" T& y5 @' w. u1 h$ \8 C* H4 G+ T" W0 N( Y
* P K0 z5 C" J* K
; Q$ e) o' \( u% k1 a- J+ w9 n0 I& t; R& t/ R, S, t
5 g j# [7 @ S. q; p* U5 s/ @9 A' Z1 N! t7 o
, G, [. y0 \" ^# B/ f/ {& O
- V8 ?/ L- e7 E1 k: D# D
6 o" v- Y! g$ g0 i4 M( s' F9 o) Q: G6 b
9 j, K" W3 h2 x" V- z |$ Z- h5 [. b) e f+ P6 t- Q
. Y) \4 R7 M9 l: }8 r
. q1 R% B9 M* Y, H0 k2 {
. W0 k0 ~( L# ]7 B' o5 `; `. d- i& d' O% o: X: v4 Q- o
+ W% l! v+ J4 P
: n. V; l9 k1 j! { R! n- q: Y
, u0 Q" g& [5 V6 o9 M% M8 z4 I9 V( K7 n; o
0 f/ I- ~" l$ m+ q3 L3 J6 j2 f6 W! {3 Z+ q+ m' ]! V z4 z* c
, N9 q/ T, y# M8 M) U G( S% a: b) S4 w5 }4 {* n
! Y7 S8 @6 s, j' A& |
* \' J4 j0 G7 @% \) O$ r+ M% c, N' F; N5 Q
$ [' E) g5 A/ v2 J; e* G7 R
8 Z& v& m$ t( P# |+ }% V; T) M) O6 a" H# j! r( w% S3 p) \: M; ]
. K; A% m; n" C/ r* C5 {' U. d( o4 A0 \
6 B7 i. a. r8 @2 t2 _, S% r
9 P5 o) [1 w. I) r% f0 R) `: H/ H$ r: `